{"id":2016,"date":"2016-08-31T16:36:01","date_gmt":"2016-08-31T16:36:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.servais-vzw.org\/de\/cellist\/cellist-composer\/"},"modified":"2016-09-11T16:24:43","modified_gmt":"2016-09-11T16:24:43","slug":"cellist-composer","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.servais-vzw.org\/de\/cellist\/cellist-composer\/","title":{"rendered":"Cellist-Komponist"},"content":{"rendered":"
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Da\u00df Servais so viel komponiert hat, h\u00e4ngt mit dem Stand der Cellotechnik zusammen am Anfang seiner Laufbahn.<\/p>\n

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Bis zum Ende des achtzehnten – Anfang des neunzehnten Jahrhunderts wurde das Cello haupts\u00e4chlich eingesetzt als\u00a0Basso Continuo<\/em>. Desto trotz finden wir es als Soloinstrument bei gro\u00dfen Barockkomponisten wie Bach, Vivaldi und Telemann wieder.<\/p>\n

Sp\u00e4ter brachten Cellisten wie Luigi Boccherini (1743-1805) und Jean-Louis Duport (1749-1819) die M\u00f6glichkeiten des Cellos ins Bewu\u00dftsein.<\/p>\n

Die technischen Neuheiten in der ersten H\u00e4lfte des neunzehnten Jahrhunderts erm\u00f6glichten einen viel gr\u00f6\u00dferen Tonumfang des Cellos und eine flottere Bespielbarkeit. Manche Cellist experimentierte hiermit, soda\u00df sie Griffe auf dem Instrument schafften die einige Decennia fr\u00fcher noch undenkbar waren.<\/p>\n

Die\u00a0Cellisten des neuen Stils<\/em>\u00a0konnten nur durch neue Kompositionen ihre Virtuosit\u00e4t unter Beweis stellen. Die Cellovirtuosen dieser Zeit schrieben meistens, bzw. ausschlie\u00dflich um ihren eigenen Bedarf zu decken. Der Begriff\u00a0Cellist-Komponist<\/em>\u00a0wird oft benutzt als Sammelbegriff f\u00fcr diese erneuernden Cellisten, die aus Notwendigkeit komponierten.<\/p>\n

Selbstverst\u00e4ndlich wird das Cellorepertoire im Laufe des neunzehnten Jahrhunderts auch bereichert mit Kompositionen von Nicht-Cellisten, die mit den technischen Fortschritten des Instruments aber nicht mithalten konnten.<\/p>\n

Wer waren nun die meist tonangebende Cellist-Komponisten aus Servais\u00b4 Zeit? In den vielen Listen, die herumgehen fallen immer die Namen auf von Bernhard Romberg (1767-1841), Friedrich Dotzauer (1783-1860), Friedrich Kummer (1797-1879), Adrien Fran\u00e7ois Servais (1807-1866) und Auguste Franchomme (1808-1884), in der zweiten H\u00e4lfte des Jahrhunderts erg\u00e4nzt durch Alfredo Piatti (1822-1901), Eduard Goltermann (1824-1879), Friedrich Gr\u00fctzmacher (1832-1903), Karl Davidov (1838-1889) und David Popper (1843-1913).<\/p>\n

Bedingt durch ihren gro\u00dfen Beitrag zur Entwicklung der Cellotechnik und der \u201eEmanzipation\u201c des Cellos zum vollw\u00e4rtigen Soloinstrument, gelten diese zehn Cellisten als die Bedeutensten des neunzehnten Jahrhunderts.<\/p>\n<\/div>\n

Servais hat seinen festen Platz unter den ersten Zehn. Es gibt Fachleute die weiter gehen, wie der russische Professor Ginsburg mit der Aussage \u201cThe two leading figures of the 19th century were Bernard Romberg and Fran\u00e7ois Servais.<\/em>\u201c.<\/p>\n

Die Cellist-Komponisten richteten sich nach dem Geschmack ihres Publikums. Da das die gro\u00dfen Oper liebte, brachten sie die bekanntesten Opernarien in die Salons und Konzerts\u00e4le.<\/p>\n

Die Bearbeitung machten sie selber. Geiger, wie Niccol\u00f2 Paganini und Henry Vieuxtemps, sowie Pianisten wie Franz Liszt und Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin machten es nicht anders als die Cellovirtuosen. Ihr Werk umfasste ebenso einiges an Fantasien, Capriccios und Concerti.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n[\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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